Что касается парижской публики, то выставки импрессионистов
демонстрировали из года в год стойкий «стандарт восприятия», сложившийся еще на
1-й выставке 1874 года. Пресса изощрялась в иронии, зрители развлекались
предвкушением скандалов. Однако все больше появлялось серьезных отзывов и
серьезных меценатов — импрессионистов давно знали в Лондоне, не за горами было
и бурное признание в Америке.
С последней выставкой 1886 года импрессионизм не утратил
своего значения, напротив, он победил. Фактически — как метод новой живописи. Международные
Всемирные выставки и широкие показы, устраиваемые влиятельными галеристами,
способствовали распространению знаний о его мастерах в других странах. Свою
лепту внесли и те художники-иностранцы, которые приезжали в Париж, где обретали
если не вторую родину, то долговременный приют и поддержку со стороны друзей.
Импрессионисты много путешествовали и, общаясь с коллегами в других странах —
Италии, Германии, даже Норвегии, где побывал Моне, — вживе знакомили их с
достижениями тех, кто работал в Париже. С потоком новых направлений в начале ХХ
века импрессионизм все больше стал восприниматься не как стиль или метод, а
скорее как способ мировосприятия и мирочувствования.
Уинслоу Хоумер.
Летняя ночь. 1890.
Париж, Музей д’Орсе
На Всемирной выставке в Париже в 1890 году картина
американского художника получила золотую медаль и была куплена французским
правительством для Люксембургского дворца. Хоумер создал впечатляющую ночную
сцену, эмоциональность которой усиливает мотив танцующих девушек. Экспрессия
этого образа в чем-то уже выходит за рамки импрессионистического принципа
«мимолетной» фиксации видимого мира. Тема одиночества и женской чувственности
как извечного мирового начала обнаруживает родство с образами Эдварда Мунка —
норвежского живописца и графика, проложившего путь экспрессионизму.
Нильс Кройгер.
Старый деревенский дом. 1887.
Стокгольм, Государственный музей искусств
Этот норвежский художник во многом способствовал становлению
новой пейзажной живописи в Скандинавии. Он работал в окрестностях Барбизона, а
далее формировался под воздействием импрессионистов. Мягкий строй живописи,
совершенно особая «нордическая» бережность в обращении с формой и цветом
предвосхищают целый пласт в искусстве ХХ века. Несмотря на все победы
авангарда, своей эмоциональной памятью это искусство будет крепко связано с
импрессионизмом. Своеобразный опыт преломления импрессионистического взгляда на
мир даст Скандинавия, ярко заявившая о себе на европейской художественной сцене
в конце XIX века музыкой Грига и пьесами Ибсена.
